Storie di bambini nei ghetti e nei lager

Tesi di laurea di Mascha Samarelli.

Informazioni generali:

Titolo della tesi:
La messa in scena di Leni Riefenstahl. "Das blaue Licht" e "Tiefland", due film a confronto

Autrice della tesi:
Mascha Samarelli

Discussa alla:
Università La Sapienza di Roma, Facoltà di Lettere e Filosofia

Anno di presentazione della tesi:
2005

Relatore:
Prof. Paolo Bertetto

Abstract della tesi:

Immediatamente dopo la fine della lavorazione di Das blaue Licht (La bella maledetta), Leni Riefenstahl pianificò di girare Tiefland (Bassopiano). Era il 1934. Le riprese poterono cominciare solo sei anni dopo e la prima presentazione giunse a vent'anni di distanza, eppure l'influenza del debutto cinematografico della regista sul suo ultimo film a soggetto è notevole. Tiefland rappresenta la prosecuzione dell'"antica leggenda delle Dolomiti", ne riprende i temi e le procedure. Entrambe le opere si collocano all'interno del cinema di montagna, di cui fu pioniere il geologo Arnold Fanck e nel quale avvenne l'apprendistato registico della giovane Riefenstahl. Si pensi all'opposizione tra la natura e la civilizzazione, la purezza della montagna e la corruzione della città presenti sia in Das blaue Licht che in Tiefland.
A differenza dell'opera prima, realizzata con una piccola troupe e un modesto budget, la pellicola del '54 fu molto dispendiosa ma arricchita dall'esperienza raccolta durante il periodo nazista con la regia delle magniloquenti opere di propaganda. Fino ad oggi la critica cinematografica si è intensamente occupata di questi ultimi lungometraggi, trascurando tuttavia le uniche due opere narrative della "regista del Führer".
In questo studio entrambi i testi filmici verranno inizialmente scomposti nei loro elementi costitutivi, prestando una maggior attenzione al livello filmico e profilmico della messa in scena. In particolare ci si soffermerà sulla stilizzazione della natura presente sia in Das blaue Licht che in Tiefland, la quale fu realizzata per mezzo di espedienti tecnici e artistici più o meno originali. A queste osservazioni si affiancherà un percorso interpretativo volto a scoprire le metafore e i simboli celati dietro all'immagine filmica. Lo studio si ricomporrà nell'analisi puntuale a livello sia tematico che formale di una sequenza particolarmente significativa di ciascun film per proseguire infine con l'esame delle identità e delle diversità presenti nelle due opere. Il capitolo conclusivo intende inoltre riassumere brevemente le discussioni principali svoltesi attorno alle due opere, partendo dall'interpretazione pre-nazista di Das blaue Licht ad opera dello studioso tedesco Siegfried Kracauer e da quella antinazista di Tiefland elaborata dalla scrittrice e regista Helma Sanders-Brahms.

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