Al di fuori della Germania il nome di Doris Dörrie è associato generalmente alla figura della regista, l’autrice di "Männer", il film che nel 1985 ebbe uno strepitoso successo sia in Germania che all’estero: con più di 7 milioni di spettatori solo in patria, Männer è stato per lungo tempo il film tedesco con il maggior successo di pubblico. Con questo film Doris Dörrie divenne famosa anche in Italia, fatto piuttosto insolito se si pensa che nel nostro circuito cinematografico si trovano raramente film tedeschi, a parte quelli di Werner Herzog, Rainer Werner Fassbinder e Wim Wenders, apprezzati comunque per il valore artistico più che per il loro successo commerciale.

Quando il film Männer venne premiato con il “Deutscher Filmpreis” e con la “Goldene Leinwand”, Doris Dörrie aveva 30 anni, si era trasferita da Hannover, sua città natale, a Monaco, dopo due anni passati negli Stati Uniti per studiare arte cinematografica; a Monaco si era diplomata presso la "Hochschule für Fernsehen und Filme" ed aveva già una buona reputazione come autrice di documentari e telefilm.

Luisa Martinelli, autrice di questo articolo, è docente di tedesco nella scuola superiore da molti anni, supervisore di tedesco presso la SSIS (scuola superiore di specializzazione per l’insegnamento superiore) di Rovereto (TN) e docente incaricata presso la facoltà di Mediazione Linguistica per le imprese e il turismo dell’Università di Trento. Per alcuni anni è stata lettrice ministeriale di italiano presso l’Università di Hannover. È autrice di numerosi articoli e libri di didattica del tedesco, collabora con riviste didattiche e con istituzioni pubbliche per la formazione degli insegnanti.

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Per molti, quindi, Doris Dörrie è stata e rimane semplicemente la “regista di Männer“, soprattutto in Italia, dove, ad esempio, è quasi sconosciuto il suo versatile talento. Oltre ad essere regista, Doris Dörrie è infatti docente di sceneggiatura, scrittrice di testi narrativi e, recentemente, regista di opere.

È un vero peccato che in Italia la produzione letteraria di Doris Dörrie sia pressoché sconosciuta. Le opere che sono state tradotte in italiano non hanno ripetuto il successo che hanno avuto in Germania. Il principale motivo è dato forse dalla difficoltà di trasferire nella traduzione il particolare ritmo, la musicalità e lo stile dell’originale e rendere la vivacità delle innumerevoli metafore. Inoltre le storie narrate, ambientate per lo più in una realtà tedesca facilmente riconoscibile in patria, rimangono un po’ estranee alla media della popolazione italiana.

Männer
DVD, in lingua tedesca,
Regia: Doris Dörrie
95 min. (1985)
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Certamente la scrittura di Doris Dörrie ha però anche molte qualità, che la consacrano come rappresentante di una buona “letteratura d’evasione”. Forse il talento di Doris Dörrie va cercato soprattutto nei suoi racconti, che personalmente preferisco ai film. Le qualità che nella prosa si mostrano come aspetti positivi, nei film si rivelano spesso come manchevolezze. Ciò è evidente, ad esempio, per quanto riguarda la caratterizzazione dei personaggi. Doris Dörrie è un’eccellente osservatrice della realtà quotidiana e dell’ambiente che la circonda, sa individuare e presentare vari personaggi senza però darne un’immagine “a tutto tondo”: il lettore deve contribuire, con la sua fantasia, a definirne il carattere.

Questo aspetto, che nella narrazione rappresenta un vantaggio, va però perso nella versione cinematografica: nel film, infatti, tutti i personaggi devono avere una personalità abbastanza precisa e definita, per apparire realistici e convincenti. Se l’indeterminatezza, in un racconto, può essere attraente ed avvincente, in un film comunica piuttosto sciatteria ed imperizia. Ed infatti alcuni critici rimproverano la regista Dörrie di non dare sufficientemente corpo ai suoi personaggi o, addirittura, di mantenere nei loro confronti un distacco snobistico.

Ritengo che Doris Dörrie dia il meglio di sé nei testi brevi, nei quali riesce a trasferire, in una lingua concisa e precisa, l’immediatezza delle percezioni e l’acutezza delle osservazioni. Le sue storie hanno le caratteristiche tipiche del racconto breve moderno della letteratura occidentale, ma, a differenza di molti racconti di questo genere, mantengono sempre una certa leggerezza e, soprattutto, possiedono umorismo, qualità rara nella letteratura tedesca.

I romanzi e racconti
di Doris Dörrie
disponibili
in lingua italiana:

E adesso che facciamo?
(Was machen wir jetzt?)
di Doris Dörrie
233 pag.
(2003)
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Ma io sono bella?
(Bin ich schön?)
di Doris Dörrie
154 pag.
(1997)
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L'uomo dei miei sogni
(Der Mann meiner Träume)
di Doris Dörrie
90 pag.
(1995)
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Una delle opere più interessanti di Doris Dörrie è "Samsara", una raccolta di 15 racconti pubblicata nel 1996, l’ultima prima di passare a generi letterari più lunghi. Il titolo richiama un concetto in sanscrito, l’antica lingua indiana, il cui significato è “pellegrinaggio”. Samsara indica il riconoscimento e la coscienza dei fenomeni del mondo, stadio indispensabile per raggiungere il Nirvana. I protagonisti di queste storie sono trentenni e quarantenni coronati dal successo, indipendenti e moderni, privi di problemi finanziari, ma pieni di dubbi; sono insoddisfatti della loro vita e sono alla ricerca della felicità. È proprio la costante ricerca di una propria, legittima felicità al di fuori degli schemi quotidiani che caratterizza ed unisce i vari personaggi.

Samsara
(in lingua tedesca)
328 pag. (1996)
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Bevor Anna auf die Welt kam, habe ich versucht, auf Vorrat zu schlafen, ich ahnte bereits, dass ich nicht so bald wieder dazu kommen würde. Im letzten Monat meiner Schwangerschaft tat ich nichts weiter, als mich durch unentwegtes Schlafen vom Schlaf zu verabschieden. Ich lag auf einer roten Liege im Garten unter einer grünen Esche und schlief. Nur widerwillig öffnete ich ab und an die Augen, starrte in die windbewegten Blätter über mir, bis meine Augen wieder schwer wurden, sich schlossen und ich zurückfiel in diesen wie ein Kokon alles umhüllenden Schlaf, der die Grenzen zwischen Wirklichkeit und Traum verwischte, alle harten Kanten auflöste, bis nichts mehr wehtat.
Während ich in ihn hinein sank wie in süße Molasse verspürte ich einen scharfen bitteren Abschiedsschmerz, als dürfe ich meinen Liebsten nur noch wenige Male sehen, und wenn ich aufwachte, war der rote Stoff neben meiner Wange tränennass.
(...)

Prima che Anna nascesse ho cercato di fare scorta di sonno, già intuivo che non avrei potuto concedermelo ancora tanto presto. Nell’ultimo mese di gravidanza non ho fatto altro che separarmi dal sonno dormendo incessantemente. Me ne stavo sdraiata su un lettino rosso in giardino sotto un verde frassino e dormivo. Solo controvoglia aprivo di quando in quando gli occhi, fissavo le foglie mosse dal vento sopra di me finché gli occhi mi ridiventavano pesanti, si chiudevano ed io ripiombavo in questo sonno che mi avvolgeva come un bozzolo, che sfumava i confini tra sogno e realtà, che smussava tutti gli spigoli finché nulla più faceva male.
Sprofondandoci dentro come in una dolce molassa avvertivo uno struggimento acuto ed amaro, come se mi fosse concesso di vedere il mio amato ancora per poche volte, e quando mi risvegliavo la stoffa rossa vicina alla guancia era zuppa di pianto.
(...)

Ich habe meinen Alltag mit Anna geplant, organisiert und kontrolliert wie eine Schlacht gegen mich selbst. Manchmal, wenn ich das Glück hatte, einzuschlafen, hörte ich wenige Minuten später, so schien es mir, Anna rufen "Mama! Mama!", tief wie eine Schiffssirene durch dicken Nebel, und es war bereits sieben Uhr, manchmal, wenn sie gnädig mit mir war, auch halb acht, aber immer war es viel zu früh, ich war müde, hatte Kopfschmerzen und rote Augen, war gereizt, ungeduldig, bösartig. Jeden Morgen lag der Tag vor mir wie ein unüberquerbarer Ozean. Um nicht in seinen Fluten unterzugehen, nicht verrückt zu werden, galt es, ihn genaustens zu organisieren. Männer verstehen nicht, dass Organisation Abwehr von Psychosen ist. Für sie ist es das Gegenteil.
(...)

Ho progettato, organizzato e controllato le mie giornate con Anna come una battaglia contro me stessa. Talvolta, quando avevo la fortuna di addormentarmi, sentivo dopo pochi minuti, così mi sembrava, Anna che chiamava "Mamma! Mamma!”, un grido cupo come la sirena di una nave nella nebbia fitta, ed erano già le sette, talvolta anche le sette e mezza, quando me lo concedeva, ma era sempre troppo presto, ero stanca, avevo mal di testa e gli occhi rossi, ero irritata, impaziente, cattiva. Ogni mattina il giorno mi si presentava come un oceano invalicabile. Per non perdermi nei suoi flutti, per non impazzire, bisognava organizzarlo alla perfezione. Gli uomini non capiscono che l’organizzazione è la difesa dalle psicosi. Per loro è il contrario.
(...)

In den ersten zwei Jahren mit Anna wurde ihr Mittagsschlaf für mich zur wichtigsten Stunde des Tages, denn tagsüber konnte ich seltsamerweise schlafen.
Ich zählte die Stunden und Minuten bis ein Uhr. Fünf Stunden von Annas Aufwachen in der Früh bis zum Mittagsschlaf. Waschen und Frühstücken eine Stunde. Einkaufen eineinhalb Stunden. Noch zweieinhalb Stunden bis zum Mittagsschlaf. Dreißig Minuten Spielen, eine Stunde aufräumen, Essen kochen, essen, geschafft.

Nei primi due anni con Anna il suo sonnellino
pomeridiano divenne per me l’ora più importante della giornata, perché di giorno riuscivo stranamente a dormire.
Contavo le ore e i minuti fino all’una. Cinque ore dal risveglio mattutino di Anna fino al sonnellino pomeridiano. Il bucato e la colazione un’ora. Fare la spesa un’ora e mezza. Ancora due ore e mezza fino al sonnellino. Trenta minuti di giochi, un’ora per mettere in ordine, preparare il pranzo, mangiare, fatto.